第一個(gè)事業(yè)線是，高中生活，成長(zhǎng)屬于人物成長(zhǎng)，不算事業(yè)線 第二個(gè)，打通一百層（因?yàn)樗脑囟挤旁谟螒蚶铮?第三個(gè)，也是高中生活 你這三個(gè)素材，除了第二個(gè)有明確事業(yè)線，其他兩個(gè)都是以人物關(guān)系來(lái)發(fā)展劇情的

你能發(fā)現(xiàn)這些說(shuō)明你平時(shí)有良好的閱讀與思考的習(xí)慣，這點(diǎn)很好。傳統(tǒng)小說(shuō)，尤其是實(shí)體出版文學(xué)寫作講究的是線性敘事，通俗來(lái)說(shuō)就是“從生到死”的一個(gè)過(guò)程，一本小說(shuō)創(chuàng)作之初就像是人生一樣，出生后必定是向死而生的，小說(shuō)的“死亡”點(diǎn)叫做“結(jié)局”、“大結(jié)局”、“尾聲”等，也就是一本小說(shuō)創(chuàng)作的那一刻起就一定會(huì)有一個(gè)完整的結(jié)局。但隨著商業(yè)小說(shuō)的興起，一本好書及其延伸出來(lái)的IP價(jià)值會(huì)隨著傳播廣度越來(lái)越大，作者和書商想靠著這個(gè)IP賺錢，而讀者粉絲也不愿意這么快就完結(jié)，因此就出現(xiàn)了類似以“線性敘事”為開頭，“非線性敘事”為發(fā)展的創(chuàng)作風(fēng)格。 具體而言，開頭一個(gè)線性發(fā)展的故事，但在中間的發(fā)展會(huì)用很多“單元短劇”、“番外”、“日?！钡茸鳛樘畛?，最典型的就是《名偵探柯南》、《哆啦A夢(mèng)》等作品，這些作品中每一話都是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的小故事，而這個(gè)故事本身可能跟主線劇情并沒有太大的關(guān)聯(lián)，這樣的創(chuàng)作風(fēng)格是典型的超長(zhǎng)篇連載的風(fēng)格。你看的作品如果是這種連載劇或者小說(shuō)，用這樣的方法是非常常見的。 其次就是，商業(yè)市場(chǎng)的發(fā)展，衍生出適應(yīng)于商業(yè)市場(chǎng)的構(gòu)造方法，比如“人物構(gòu)造法”，本質(zhì)上就是要將事件之間的內(nèi)在聯(lián)系，轉(zhuǎn)移和固定到具體的人際關(guān)系和人物聯(lián)系，這本身也是一種巧妙的方法，所以你看到很多小說(shuō)中后期都是在刷情感線，只有必要的時(shí)候才會(huì)回到主劇情線，而且大多數(shù)都是因?yàn)橥话l(fā)事件而產(chǎn)生的強(qiáng)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。

日輕的寫作方式很特別，它的主線是一段一段的，或者說(shuō)它的大主線很沒有存在感，比如刀劍神域的大主線就是打游戲拯救世界，涼宮春日的大主線就是跟著世界之神身邊當(dāng)馬仔，你可以發(fā)現(xiàn)很空，很不切實(shí)際，不過(guò)日輕也不靠這大主線吸引人，而是一節(jié)一節(jié)的小主線來(lái)構(gòu)成一個(gè)個(gè)完整的故事，并且故事與故事之間關(guān)聯(lián)性沒那么強(qiáng)，這可能跟那邊的市場(chǎng)有關(guān)系，畢竟那邊實(shí)體書賣的挺多的，可能都養(yǎng)成了一種實(shí)體書的寫作習(xí)慣了吧。（注：僅供參考）